Obra Xul Solar
Reseña
general de Malba Malba
– Colección Costantini (Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires)
se levanta en el primer edificio de la Ciudad de Buenos Aires construido
ex profeso para cumplir con la función de museo. Nacido a partir de un
concurso arquitectónico abierto a la comunidad mundial dentro de la
Bienal de Arquitectura BA/97, se inaugura oficialmente el 20 de septiembre
de 2001 y se integra así al circuito de museos de la capital argentina
con la exhibición Arte en América latina: un encuentro de 282 obras, muestra de un
amplio panorama del arte latinoamericano del siglo XX. Malba
ha sido concebido con la misión de coleccionar, conservar, estudiar y
difundir el arte latinoamericano desde el siglo XX hasta la actualidad;
educar al público despertando su interés y admiración por los creadores
latinoamericanos; fomentar el reconocimiento por la grandiosa diversidad
cultural y artística de esta región; y compartir la responsabilidad de
este esfuerzo con la comunidad nacional e internacional. Sus
objetivos son: reinsertar el arte latinoamericano en la escena mundial,
satisfacer necesidades culturales y educativas del público, exhibir una
amplia colección de arte latinoamericano, captar todo tipo de público
–sin discriminación- y general intercambio artístico con otras
instituciones culturales. Estos propósitos son llevados a cabo según
cinco líneas de acción principales: fomento de los valores nacionales,
fomento del conocimiento del arte latinoamericano, difusión de grandes
creadores del arte internacional, programación integral de servicios
educativos y fomento de la profesionalización museológica. Proyecto
de la Fundación Eduardo F. Costantini desde 1998, Malba es una institución
sin fines de lucro que alberga un acervo fundacional constituido por la
Colección Costantini y un centro cultural dinámico por la renovación
constante de sus exhibiciones y por sus actividades culturales. Asimismo,
es una institución especialmente proyectada y construida para la correcta
preservación de las obras de arte tanto por la importancia de su colección
como por la responsabilidad que implica resguardar el patrimonio de museos
y las colecciones particulares. Su política de préstamo, en tanto
fomente la divulgación del arte latinoamericano, el intercambio y la
reciprocidad entre las instituciones, se condice con una infraestructura
arquitectónica que reúne equipamiento tecnológico altamente
desarrollado y tecnología de punta para dar el cuidado riguroso que
merecen todas las obras que permanezcan dentro del museo. Obra Xul Solar
Colección
Permanente El
acervo fundacional de Malba está
integrado por la Colección Costantini, un conjunto de obras de arte que
recorre la historia plástica de América latina desde el comienzo de sus
vanguardias en el siglo XX hasta las manifestaciones contemporáneas.
La
Colección Costantini fue dada
a conocer por primera vez en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos
Aires, Argentina, en mayo de 1996. Recibió un amplio reconocimiento por
parte del público y de la crítica especializada. En 1997 fue llevada al
Museo de Artes Visuales de Montevideo (Uruguay) y en 1998 fue exhibida en
los museos de Arte Moderno de San Pablo y de Río de Janeiro (Brasil) y en
la Fundación La Caixa de Madrid (España). Dada su importancia, las piezas de la colección son solicitadas para participar en exhibiciones en diferentes museos del mundo. Entre éstas se encuentran:
Artistas
de la Colección Roberto Aizenberg (1928 – 1996), Argentina David Alfaro Siqueiros (1896 – 1974), México Carmelo Arden Quin (n. 1913), Uruguay Rafael Barradas (1890 – 1929), Uruguay Juan Batlle Planas (1911 – 1966), Argentina José Bedia Valdés (n. 1959), Cuba Antonio Berni (1905 – 1981), Argentina Martín Blaszko (n. 1920), Argentina Fernando Botero (n. 1932), Colombia Martha Boto (n. 1925), Argentina Ary Brizzi (n. 1930), Argentina Faustino Brughetti (1877 – 1956), Argentina Sérgio Camargo (n. 1930), Brasil Alicia Carletti (n. 1949), Argentina Lygia Clark (1920 – 1988), Brasil Nicola Costantino (n. 1964), Argentina Miguel Covarrubias (1904 – 1957), México Pablo Curatella Manes (1891 – 1962), Argentina Ernesto Deira (1928 – 1986), Argentina Jorge de la Vega (1930 – 1971), Argentina Juan del Prete (1897 – 1987), Argentina Antônio Dias (n. 1944), Brasil Cícero Dias (n. 1907), Brasil Emiliano di Cavalcanti (1897 – 1976), Brasil Tarsila do Amaral (1886 – 1973), Brasil Ana Eckell (n. 1947), Argentina Donato Ferrari (n. 1933), Brasil León Ferrari (n. 1920), Argentina Pedro Figari (1861 – 1938), Uruguay Daniel García (n. 1958), Argentina Nicolás García Uriburu (n. 1937), Argentina GEGO (Gertrudis Goldschmidt) (1912 – 1994), Venezuela Rubens Gerchman (n. 1942), Brasil Claudio Girola (1923 – 1994), Argentina José Gurvich (1927 – 1974), Uruguay Alfredo Guttero (1882 – 1932), Argentina Enio Iommi (n. 1926), Argentina Frida Kahlo (1907 – 1954), México Gyula Kosice (n. 1924), Argentina Franz Krajcberg (n. 1921), Brasil Guillermo Kuitca (n. 1961), Argentina Wifredo Lam (1902 – 1982), Cuba Juan Lecuona (n. 1956), Argentina Nelson Leirner (n. 1932), Brasil Julio Le Parc (n. 1928), Argentina Oliverio Martínez (1901 – 1938), México Maria Martins (1906 – 1973), Brasil Roberto
Matta (n. 1911), Chile Juan Melé (n. 1923), Argentina Jorge Michel (1925 –1991), Argentina Francisco
de Narváez Hélio Oiticica (1937 – 1980), Brasil Luis Ortiz Monasterio (1906 – 1990), México Alejandro Otero (1921 – 1990), Venezuela Amelia Peláez (1896 – 1968), Cuba Emilio Pettoruti (1892 – 1971), Argentina Wanda Pimentel (n. 1943), Brasil Héctor Poleo (1918 – 1989), Venezuela Cándido Portinari (1903 – 1962), Brasil Lydi Prati (n. 1921), Argentina Manuel Rendón Seminario (1894 – 1980), Ecuador Mariano Rodríguez (1912 – 1990), Cuba Rhod Rothfuss (1920 – 1969), Uruguay Carlos Federico Sáez (1878 – 1901), Uruguay Mira Schendel (1919 – 1988), Brasil Marcia Schvartz (n. 1955), Argentina Antonio Seguí (n. 1934), Argentina Raúl Soldi (1905 – 1994), Argentina Grete Stern (1904 – 1999), Argentina Pablo Suárez (n. 1937), Argentina Clorindo Testa (n. 1923), Argentina Valentín Thibon de Libian (1889 – 1931), Argentina Joaquín Torres-García (1874 – 1949), Uruguay Gregorio Vardánega (n. 1923), Argentina Remedios Varo (1908 – 1963), México Miguel Carlos Victoria (1884 – 1955), Argentina Domingos Viega de Toledo Piza (1887 – 1945), Brasil Xul Solar (1887 – 1963), Argentina Francisco Zúñiga (1912 – 1998), Costa Rica El edificio Memoria descriptiva En
1996, el coleccionista de pintura moderna y contemporánea latinoamericana
Eduardo F. Costantini decidió construir un museo abierto a la comunidad
para albergar, conservar y exhibir su colección. Así surgió un concurso
abierto a la comunidad mundial, organizado por la Unión Internacional de
Arquitectos (UIA) y convocado en el marco de la VII Bienal de Arquitectura
de Buenos Aires BA/97 de acuerdo a la recomendación de la Unesco/UIA, del
que nació el proyecto arquitectónico de Malba. De
los 900 participantes inscriptos, fueron examinados más de 430 trabajos
provenientes de 45 países del mundo. El criterio para la selección tuvo
en cuenta el carácter simbólico del edificio en su relación urbana, el
planteo arquitectónico y la adaptabilidad de las salas a diferentes
colecciones, las cualidades de la propuesta en cuanto a la función específica
del edificio y el manejo de recursos museográficos. En
octubre de 1997, Eduardo F. Costantini entregó el Primer Premio de este
concurso internacional al estudio de tres jóvenes arquitectos cordobeses:
Gastón Atelman, Martín Fourcade y Alfredo Tapia, quienes son además
encargados del proyecto y directores de obra del museo. El
jurado estuvo integrado por los siguientes arquitectos: Sara Topelson (México),
presidenta de la Unión Internacional de Arquitectos; Mario Botta (Suiza);
Kenneth Frampton (Estados Unidos); Sir Norman Foster (Reino Unido); Joseph
Kleihues (Alemania); Enric Miralles (España); Terence Riley (Estados
Unidos); César Pelli (Argentina-Estados Unidos); Alejandro Dujovne
(Argentina); José Ignacio Miguens (Argentina); además del Señor Eduardo
F. Costantini (Argentina), promotor del concurso, y el Profesor Jorge
Glusberg (Argentina), Director del Museo Nacional de Bellas Artes y
director del Comité de Organización del concurso. Programa
arquitectónico
El
programa arquitectónico quedó constituido por: hall de entrada, sala de
exposiciones permanentes, sala de exposiciones temporales, terrazas de
esculturas, auditorio, restaurante, tienda, áreas de despacho y oficinas,
talleres de conservadores y de mantenimiento, depósito general, sala de máquinas,
central de inteligencia y estacionamiento cubierto. El
proyecto se desarrolló con el objetivo de integrar el edificio a la
ciudad, de relacionarlo con su contenido y de generar un entorno propicio
para disfrutar las obras de arte. Así,
se creó un inmueble organizado en torno de un gran vestíbulo que conecta
los espacios útiles por medio de un sistema de circulaciones verticales.
El ingreso a cada uno de estos espacios puede realizarse desde la fachada
principal (que cuenta con rampa y escaleras); del estacionamiento,
subiendo por el ascensor panorámico; o a través de las escaleras mecánicas. Las
cuatro salas principales pueden ser compartimentadas en diferentes galerías
y se adecuan a los distintos formatos que demanda la exhibición de la
colección permanente y de las muestras temporales. Están concebidas como
arquitectura sin distracciones visuales, “cajas blancas” socavadas
estratégicamente para permitir la entrada de luz natural tamizada y para
generar un ámbito adecuado de apreciación de las obras de arte. Cada una
de ellas posee las condiciones técnicas y tecnológicas necesarias para
garantizar la integridad y la conservación de las obras exhibidas, en
atención a las premisas internacionales de seguridad y de calidad. Los grandes prismas revestidos de piedra caliza que constituyen la imagen exterior, denotan una geometría despojada que se yuxtapone con planos vidriados. Este conjunto refuerza el contraste entre la transparencia y los volúmenes macizos. Los
planos de vidrio delimitan espacios destinados a la realización de
actividades vitales para el museo. Se encuentran organizados alrededor del
vacío central y toman como referencia las diferentes características de
cada una de las fachadas del edificio. Así, el ingreso, la recepción y
la tienda se ubican frente a una gran explanada (fachada principal) hacia
la Avenida Figueroa Alcorta; mientras que la biblioteca y la terraza
exterior, destinada a la exposición de esculturas, se orientan hacia la
calle San Martín de Tours, más tranquila y arbolada. El auditorio, con
capacidad para 240 personas, colinda con la Plaza Perú, lo mismo que el
restaurante y café; una terraza de madera se tiende como puente entre los
espacios verdes y el interior del museo. Estos elementos conforman una arquitectura de eficiente neutralidad y hacen del museo un referente para la cultura de Buenos Aires. Su concepción arquitectónica implica una forma específica de comunicación entre la ciudad, sus habitantes y el arte. Espacios Superficie total aproximada: 8000 m2 (cubiertos, semicubiertos y no cubiertos) Salas de exhibición -Temporales: 608 m2 -Permanente 1: 687 m2 -Permanente 2: 271 m2 -Permanente 3: 62 m2 -Vestíbulo: 144 m2 -Patio de esculturas: 218 m2 -Galería nivel 1: 141 m2 -Galería nivel 2: 101 m2 Servicios -Auditorio para 240 personas / Sonido DOLBY Digital / 35 mm -Restaurante -Tienda -Biblioteca multimedios -Taller infantil -Accesibilidad
discapacitados Circulaciones
verticales: -Ascensor
panorámico -Escaleras
mecánicas -Escaleras
de emergencia según norma de la National Fire Protection Association (N.F.P.A.),
Estados Unidos. Espacios
técnicos y operativos: -Montacargas:
4700 kg -Andén
cerrado carga y descarga -Cocheras:
32 automóviles -Depósito
de obras de arte: 900m3 -Sala
de conservadores y curadores -Taller
de mantenimiento y montaje -Sala
de obra en tránsito Sistemas
especiales -Circuito
cerrado de cámaras digitales infrarrojas con detector de movimiento y de
variaciones térmicas -Detectores
de intrusión, térmicos y de humos -Sistema
de control de movimiento y de acceso a zonas restringidas -Sistema
central de control de temperatura y de humedad 24/7/365 -Gráficas
computarizadas higrotérmicas -Vidrieras
UV integrado -Puerta
de emergencia con alarmas -Sistemas
de detección de incendio según normas N.F.P.A. -Sistemas
de extinción de incendio:
-líneas seca/húmeda de acción computarizada
-líneas de gas FM 200 (Clear Agent) en galerías y depósito de
obras Materiales -Concreto -Piedra -Acero -Vidrio |
Museo de Arte
Latinoamericano de Buenos Aires
Reseña General de Malba
