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Mujeres indolentes, 1927

Yeso, carbonatos y pigmentos, 134 x 145,1

Más sobre este artista

LLAMADA AL ORDEN

Nació en Buenos Aires en 1882; murió en 1932. En 1904 obtuvo una beca por dos años que le permitió viajar a París. La beca se interrumpió luego de un año, pero con la realización de modelos decorativas y alguna ayuda familiar continuo en Europa. Concurre a la Academia Ranson y estudia  con Maurice Denis Entre 1914 y 1917. Residió  en Madrid y en Segovia durante los dos últimos años de la Primera Guerra Mundial. En 1917 en España organizó con Merendiz, fray Butler, Numa P. Rossoti, Gavazzo Buchardo y Curatella Manes una muestra de arte argentino. En 1918 retornó a París y probablemente viajo por Alemania, Bélgica, Inglaterra e Italia. Expuso en Berlín y en Génova entre 1925 y 1927 vivió en Italia.

Participó en El Salón del Centenario de Buenos Aires. Envió una figura de mujer a medio cuerpo - una de sus pocas obras influidas por el impresionismo -, con la que obtuvo una mención honorífica. Luego hasta 1914 dedicó su obra casi exclusivamente a la figura y al retrato. Los pintaba con una concepción más o menos convencional, siguiendo una vía que oscilaba entre la de Caro Delvaille y la de Luicien Simon. Payró observó que no " les sedujo la sirena revolucionaria ".

Regresó a Buenos Aires en 1927, luego de veintitrés años de ausencia. De inmediato se convirtió en un animador de la modernidad atenuada, propia del llamado al orden. Organizó el Nuevo Salón, mas tarde conocido como Salón de pintores modernos, este se presento en Buenos Aires, La Plata, Rosario y Montevideo.

Durante un tiempo hacia 1928 - 1929 Guttero pintó paisajes industriales de Buenos Aires y sus alrededores. Entre estas obras, pinta Puerto ( 1928 ), elevadores de granos, Feria y Molino El Porteño todas de 1929.

 Hacia 1927 realizó su obra cuyo secreto mantenía en absoluta reserva,  el " yeso cocido " .  Su pintura adquirió un carácter despojado y monumental. A este período pertenecen sus madonas, el Cristo muerto ( 1929 ) , la Anunciación  ( 1932 ) y la Piedad ( 1932 )